Когда мы в прошлый раз говорили о людях с преобладанием материальной самости, заметили, что такие люди внешне выглядят очень сильными. Например, женщины такого типа будут всегда иметь преимущество в конфликтных ситуациях, для примера, ссылочка: http://co-let.livejournal.com/150156.html .Материальная самость действительно представляет собой силу. Вот только сила эта является мнимой, ведь в основе материальной самости лежит автоматическая энергия, лишенная сознательности. Если воля человека входит в материальную самость полностью, объединяясь с ней в единое целое, то о таком человеке можно сказать, что он спит, что он не помнит себя, что он полностью превратился в машину, стал роботом, управляемом внешними силами. Материальная самость, поэтому, некоторыми суфийскими школами называется очень образно сатанинской душой. Подчеркивается, что человек, который позволил всей своей воле войти в материальную самость, продал себя сатане. Между прочим, в Евангелиях Иисус Христос несколько раз говорил о том же самом - "носите мир, как свободную одежду...", "вот идет сатана, но нет ничего во мне от него" и т.д. И действительно, если материальная самость занимает положенное ей место, снаружи, оберегая внутренние структуры человека, то выполняет свою функцию правильным образом, не вредя человеку. Но что мы наблюдаем у людей после либероидной перестройки в России в последние 20-25 лет? Кругом царит культ золотого тельца, деньги стали богом для многих и многих. Материальная самость отняла у человека все внутренние потаенные структуры, где может жить Дух. Как спели в смешной песенке из советского кинофильма "Буратино" Лиса и Кот: "на жадного не нужен нож, ему покажешь медный грош, и делай с ним, что хош!" Или, как говаривали артельные люди  в старину на родной Колыме: " из алюминия - самолет, из железа - паровоз, а из золота - всегда получается сплошная судимость".

А мы опять были в опере. Полный восторг!

Да. Вчера мы были в опере. В музыкальном театре им. Станиславского давали "Севильского цирюльника". Билеты были дорогими: 500 рублей за вечерний спектакль, места в бельэтаже, 3 ряд. Но мы до сих пор ходим под впечатлением и точно считаем, что деньги не выброшены на ветер. Сила настоящего искусства такова, что воздействие, например, оперы на человека таинственно и не предсказуемо. Я, как абсолютный дилетант, в этом жанре, свидетельствую, что для духовного развития из 4 фундаментальных основ-истин, которые так необходимы для нашей Степи,  оперное искусство занимает свое законное место.
Уже на увертюре стало понятно, что вся она знакома мне с пеленок и даже раньше, что она для меня - родная. Потом открылся темно-синий красивейший занавес, и на сцене пошел снег, появились мотороллеры, решетка двора, грубо оштукатуренные стены,  которые всегда вызывают у меня чувствительные ассоциации с детством. Появился грузовичок, казавшийся неуместным рядом с мотороллерами. Но потом и он вписался в восприятие происходящего действа. Фигаро в майке, с копной нечесаных волос, большим китайским термосом не отторгался, а сразу показался таким, как нужно. Стало понятно, что Александру Тителю, художественному руководителю оперы, удалось самое таинственное - не навредить нововведениями  замыслу Джоаккино Россини и Бомарше, а так же другим композиторам, которые отметились в этой опере. Гугловский поисковик подсказал, что опера по пьесе Бомарше ставилась и Джованни Паизиелло http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%BE,_%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B8 и Вольфгангом Моцартом.
В этот день, еще перед спектаклем,  мы вспоминали почему-то советский фильм "Приходите завтра". Там главная героиня тоже исполняла арию Розины из этой оперы.

 Голос для роли Розины у нашей советской актрисы был самый подходящий - клавиатурное меццо-сопрано. Разброс октав при исполнении - огромный. Станиславский и Немирович - Данченко, именами которых назван музыкальный театр, где давали оперу,  тоже в фильме упоминались.
А во вчерашней опере "Севильский цирюльник" Розину исполняла тоже певица с сильным подходящим голосом. И вообще, исполнительница была очень хороша во всех отношениях.
Ассоциации, которые возникали у меня из-за нововведений А. Тителя, хоть и создавали приятный эмоциональный фон, все же, мешали. Кстати, любые ассоциации для ищущего должны быть осознаны, а со многими приходится вести непрерывную борьбу.
Я вспоминал детство в 60 годы прошлого века. Как все ездили на мотороллерах на работу и на учебу, в институт. Как катал меня, еще пацана, старший брат на таком вот мотороллере. В опере участвовали и пацаны тоже. Их было четверо: мала-мала-меньше. Все они в спектакле ели манную кашу с удовольствием. А младшенький притащил так же свой горшок.
Может, дело в комедии, но перенос во времени в Италию 60 годов не казался диссонансом. Может, это магия Россини. Композитор был человеком необычным. Но спектакль понравился, впечатления получены. А впечатления являются пищей для эмоционального центра или по Беннетту - реагирующей самости. Без обычной пищи человек может жить. А вот если эмоциональное тело  перестанет  получать пищу от окружающего мира, человек умрет в течение суток.

28 апреля 2012 года, в субботу, в 14-00 МСК,  в МГК им. Чайковского давали оперу под эгидой кафедры оперной подготовки и Оперного театра МГК. Мы были в консерватории в первый раз после ремонта. Ремонтные работы нам все понравились. Ну, может, помещения буфета поменяли с туалетами, - не очень правильно. Но сам зал, новые кресла, новый витраж, - все понравилось. Как всегда, наряду с солистами, были и дипломники. Марфу исполняла дипломница, и Любашу тоже - дипломница. Понравилась партия Грязного, Собакина. Дипломницы, особенно, Марфа - не очень понравились. Но все-таки, это большая работа, голоса неплохие.
 На первом фото - знаменитый памятник в молодой, чистой пока еще зелени, как раз для дипломниц, как поздравление.
На втором фото - тоже знаменитый портрет автора оперы. Либретто поставлено по пьесе Льва  Мея. Шекспировский стиль, тот же накал страстей, невероятно закрученный коварный, бессовский,  замысел злых сил. Действие происходит в Александровской слободе осенью 1572 года.   Между прочим, в эти дни празднуется  годовщина самого Шекспира (родился в 1564 г.). Считается, что родился 23 апреля, а крещен Уильям Шекспир 26 апреля. То есть,  переклик во времени получается. Там, в опере "Царская невеста",  царь Иван Грозный присутствует, как призрак, как дух (как в "Гамлете" - отец). Между прочим, атака либероидов в наши сумрачные дни на культурный код русского народа, включает в себя и бесконечные грязные потоки пропагандисткой лжи на Ивана Грозного. А опера Н.А. Римского-Корсакова и пьеса Л. Мея - очищают царя от напраслины. Сатанинское дело с Марфой, невестой царя, сделано руками боярина Грязного, немца Бомелия, и крестницы Малюты Скуратова Любаши. Да и эти герои трагедии показаны в опере, как мученики рока. Царь Иван Грозный не имеет никакого отношения к ситуации. Но либероиды в эти двадцать лет навязанного России паскудного  постмодерна постоянно лгут и лгут с целью опорочить  доброе имя Ивана Грозного. Опера "Царская невеста" опровергает клевету.
 В доказательство  мы отсняли  ролик, включающий ситуацию с наркотической отравой . Улики на лицо -  психотропную отраву, приготовленную немцем-аптекарем,  в бокал Марфе сыпет сам Григорий Грязнов. Однако видеоролик слишком велик для показа в данном  блоге и будет предъявлен "высокому суду матери нашей святой инквизиции", когда человечество окончательно потонет в болоте средневековья.
(Продолжение следует)